每个起脚飞扬的瞬间力与美的极致展现：一探纽约市芭蕾舞蹈团的服装秘密

　　被誉为最具传奇色彩和划时代意义的纽约市芭蕾舞团（New York City Ballet），创立于1948年，是美国最具盛名的两大芭蕾舞团之一，也曾经演出超过150部作品；擅长利用抽象剧情结合身体律动，体现出令人动容的舞蹈作品，再加上舞者身上的造型服装，让整个作品更是目不暇给。

　　「我的工作很大一部分就是让整个芭蕾舞剧在布幕掀起时，看起来就像是首映那天。」Marc Happel在近日的专访中如此描绘着每日工作内容。

　　虽然自从2006年加入纽约市芭蕾舞团后，协助重现许多舞蹈大师的作品，如Benjamin Millepied、Peter Walker、Peter Martins、Mauro Bigonzetti 和 Nicolas Blanc等等，但仅只一次为George Balanchine的《Symphony in C》制作过全新服装，而此次要为《Tchaikovsky Piano Concerto No. 2》打造全新舞衣无疑是一件相当大的挑战，尽管如此，Marc Happel做到了——历时六周的时间，将38000颗湛蓝色的思华洛世奇水晶缝制在法式锦缎马甲，搭衬上水蓝雪纺裙以及订製皇冠，不仅展现了精雕细琢的制作工艺，更让每位舞者在举手投足间都散发着优雅高贵风情。

　　如果说时尚是一种奇幻想像，那Marc Happel就是想幻想付诸实现的推手。在芭蕾舞表演中，舞蹈和音乐是最重要的一部分，其次才是服装，服装是提升表演的利器，却不是主角之一，而他总是能够将每一个细节拿捏的洽到好处，舞者的肢体也能在穿上服装时，活动的游刃有余。Marc Happel对此表示「为舞蹈设计服装，与为红毯，服装秀，或拍摄设计服装，有相当大的不同，必须要确保服装本身不会抢走舞蹈的风采。」

　　对于许多设计师来说（如Jason Wu、Dries Van Noten等），Marc Happel就像是连接他们与编舞家的桥梁，能够实现设计师的愿景，也能保护舞者的舒适度。例如 Iris Van Herpen在为Benjamin Millepied的作品《Neverwhere》设计服装时就面临到不少挑战，除了舞衣所使用的塑胶材质面料本身就相当容易皱，穿上之后舞者的肢体也较不易伸展，甚至还时不时发出的摩擦声音，但却带来了意外的效果——Marc Happel也坦言当初看到这套服装设计的确不太确定是否能够成功、是否能够完全展现舞蹈精髓，但脱离舒适圈的结果证明尝试多元面料和科技运用，的确是能够带来意想不到的成果，Marc Happel让舞团的服装不断地在突破和精进，也让整个舞蹈呈现更具可看性。

　　位于Lincoln Center的David H. Koch Theater地下室，就有一个空间收藏了将近6000双硬鞋，每位舞者也都有着自己专属的鞋档案，纪录着每次鞋的尺寸和需要修改的地方，舞者常会到这里找寻最适合自己的一双鞋，不紧要搭配服装、肤色、更重要是的适合自己的脚型，才能让整场表演有完美演出的机会。

　　纽约市芭蕾舞团每年会花大约US$ $780,000预算在购买各式舞鞋上，平均每年表演George Balanchine的《The Nutcracker》就必须消耗500-800双鞋，但这还不是最耗鞋的表演——两周的《Swan Lake》表演就比六周的《The Nutcracker》消耗量来得多。而其中舞者最常穿的品牌Freeds，在Freeds的製鞋工匠都有专属象徵，曾经有一次“L”工匠病了两个半月，团员中五位女舞者就没鞋子可穿，可见每一位工匠对于舞者的意义有多大。

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　　此外，以往在芭蕾舞团中鲜少深肤色的舞者，所以大多数的硬鞋也都是以粉红肤色为主，黑人舞者比需利用染料或粉底将硬鞋上色，常常需要花上45分钟到1小时，才能将所有鞋面和缎带均匀上色，符合自己的肤色。终于在2018年，Freeds推出两款棕色和古铜色的硬鞋，造福了许多肤色较深的舞者，也象徵著芭蕾舞领域逐渐对于世界开放的未来趋势。

　　芭蕾舞不只是一项单纯的表演艺术，更是代表时尚、服装、文化与工艺的传承与演进，在纽约市芭蕾舞团中，舞蹈与音乐结合的成果，时尚与服装的加乘作用，力量与优雅的完美平衡，都是这个舞团至今能够艺术领域屹立不摇，刻画历史的原因。

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